面如死灰 ? ?
死灰：冷却的灰烬。形容因心情沮丧或受惊吓而脸色灰白。
面若死灰
形容因心情极度沮丧或惊恐而脸色灰暗。
面如死灰
[拼音]
miàn rú sǐ huī
[释义]
死灰：冷却的灰烬。形容因心情沮丧或受惊吓而脸色灰白。
[出处]
《淮南子·修务训》：“昼吟宵哭，面若死灰，颜色霉墨，涕液交集。”
[例句]
但当我抬头的时候，发现前排的人都有点面如死灰。
同灰的成语有：面若死灰，色若死灰，灰身灭智。
同灰的成语有：面如灰土，色若死灰，面如死灰。2：结构是、同(半包围结构)灰(半包围结构)。3：拼音是、tónghuī。4：注音是、ㄊㄨㄥ_ㄏㄨㄟ。
同灰的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释点此查看***详细内容
语本李白《长干行》:"十五始展眉，愿同尘与灰。"同灰，谓一起化成灰。形容爱情坚贞不渝。
二、引证解释
⒈同灰，谓一起化成灰。形容爱情坚贞不渝。引语本李白《长干行》：“十五始展眉，愿同尘与灰。”《红楼梦》第七八回：“蕙棺被燹，顿违共穴之情；石椁成灾，愧逮同灰之_。”
三、网络解释
同灰同灰是一个汉语词语，读音是tónghuī，出自《长干行》。
关于同灰的诗句
黄金同灰尘壮志已同灰_冷百年拆拟同灰尘
关于同灰的词语
灰心槁形灰心丧气灰身灭智焚骨扬灰面如灰土色若死灰坑灰未冷挫骨扬灰心如死灰心灰意败
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面如死灰
miàn rú sǐ huī
解释死灰：冷却的灰烬。形容因心情沮丧或受惊吓而脸色灰白。
出处《淮南子·修务训》：“昼吟宵哭，面若死灰，颜色霉墨，涕液交集。”
结构主谓式
用法作谓语、状语、定语；指人的脸色差
近义词面若死灰
例句王朔《枉然不供》：“任北海面如死灰：‘您什么意思？’”
1.网名：爱上星星的鲸鱼。
寓意：不可能的爱情，鲸鱼和天空上的星星，不同物种，不同世界。两个不同世界的人即使相爱也无法在一起。
2.网名：陌若安然。
寓意：就算形同陌路也依然安然过自己的生活，波澜不惊。
3.网名：杨柳依依。
寓意：思念、离别。
4.网名：不羁的风。
寓意：如风一样不羁，桀骜不驯，爱自由，落拓。适合男生使用。
5.网名：夏语冰。
寓意：灵感来自“夏虫不可语冰”，对牛弹琴，鸡同鸭讲的意思。
6.网名：岁月如歌。
寓意往事岁月如歌曲一样不能完全复原。
7.网名：安年。
寓意：希望平静地过生活。
8.网名：拾光。
寓意：拾起光放入记忆的匣子。珍惜点滴时光。
9.网名：仙乐。
寓意：像神仙一样快乐。
10.网名:雁过留影。
寓意：希望自己做个有价值的人，就像大雁一样经过天空留下身影，希望自己也能给社会创造价值，给社会留下好的印象。
11.网名：阳光盐巴。
寓意：心里觉得有些事情就像阳光下的盐巴，最终会消融，时间会给你答案。
12.网名：向暖。
寓意：曾有一段时间我十分沮丧，心如死灰。但我是个悲观的乐观主义者，不会忘记“向暖”，就像向日葵仰望太阳那般，向着那温暖的方向。如果我连自己心中都没有向暖，太阳再怎么光芒万丈也还是温暖不了我的心。
13.网名：湘夜雨。
寓意：很有语境有诗意的名字。
曾经因为喜欢某一首古诗而起这个网名，而且有一段时间很喜欢下雨的天气。
起这个名字可以代表喜欢下雨天，也可以代表自己的家乡。
14.网名：踏雪无痕。
寓意：曾有一段时间很迷恋武林***，才起这个网络名字。虽然这个词已经有它在***中的意思，但是我个人给它定义的意思是：以平常心对待世事，从从容容地面对世事，像踏雪无痕一样难以做到。也正因为难以做到，所以起这个名字就像是给了自己目标，比较难的目标，希望有一天可以实现。
15.网名：无忧草。
很多年前，因为看了电视剧《花姑子》，起过的一个网名，寓意就是“无忧无虑”字面的意思。
16.网名：猎尘。
以这个词作为网名，灵感来源于古诗。人打马猎尘而来，白马嘶鸣，多酷多潇洒的身姿。寓意是潇潇洒洒地面对人生的战场。不惧面对赤焰战场，即使满身血迹，历经风雪，也要让血洒得漂亮些。
17.网名：蓝澈。
蓝天白云，清澈的湖水。寓意希望自己心灵是像蓝天白云湖水一样明净的。
18.网名：言松语。
寓意：做人就像松树一样，不言不语，静默着，深沉的，它有着茁壮的树干，它有着强大的内心，它的强大是低调的，它虽然不言不语，但它的一切都是天地可鉴的。
成语名称： 面如死灰 miàn rú sǐ huī
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[成语解释] 死灰：冷却的灰烬。形容因心情沮丧或受惊吓而脸色灰白。
[成语出处] 《淮南子·修务训》：“昼吟宵哭，面若死灰，颜色霉墨，涕液交集。”
百科解释如下：
名称：面如死灰
拼音：miàn rú sǐ huī
解释：死灰：冷却的灰烬。形容因心情沮丧或受惊吓而脸色灰白。
出处：《淮南子·修务训》：“昼吟宵哭，面若死灰，颜色霉墨，涕液交集。”
事例：听了明珠这番话，徐乾学和余国柱像被雷击了似的僵立在地，～。 ★二月河《康熙大帝》二十五
用法：作谓语、状语、定语；指人的脸色差。
百度百科地址：baike.baidu***/view/1229***4.htm
SOSO百科地址:baike.soso***/v481415.htm
百度搜索：《 点击此处 》
面如死灰（面 鱼 ?骷髅头）
miàn rú sǐ huī
[释义]死灰：冷却的灰烬。形容因心情沮丧或受惊吓而脸色灰白。
[语出]《淮南子·修务训》：“昼吟宵哭，面若死灰，颜色霉墨，涕液交集。”
[例句]但当我抬头的时候，发现前排的人都有点面如死灰。
2.驷马难追（四匹马 跑了 锥形）
3.头头是道（骷髅头 骷髅头 屎 稻 ）
4.病入膏肓.（口罩 哭 蛋糕 滚球）
bìng rù gāo huāng
膏肓：古以心尖脂肪为膏，心脏与隔膜之间为肓，膏肓之间是药力不到之处。指病已危重到了无法救治的地步，也比喻事情到了无可挽回的地步。
这我会！这句话的意思是：互相握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。
这句话出自于哪里呢？——宋代·柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
完整的原文是这样的：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景 一作：美景)
我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解：
秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。互相握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。
自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？
这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：
长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
凄切：凄凉急促。
骤雨：急猛的阵雨。
都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。
帐饮：在郊外设帐饯行。
无绪：没有情绪。
兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。
凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
去去：重复“去”字，表示行程遥远。
暮霭：傍晚的云雾。
沉沉：深厚的样子。
楚天：指南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。
今宵：今夜。
经年：年复一年。
纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。
更：一作“待”。
如果只看文章的话可能比较难以理解其中的意思，那么我们就得结合文章当时的创作背景来解读：
柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。
既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：
此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。由于得到艺人们的密切合作，他能变旧声为新声，在唐五代小令的基础上，创制了大量的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段。这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制。据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起悼念杨贵妃之思，“***其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉”。王灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品，当推此首。柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄侧的离情，可谓尽情尽致，读之令人於悒。
词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
前三句通过景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。可见他的思绪正专注于恋人，所以词中接下去说：“留恋处、兰舟催发”。这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！林逋《相思令》云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮欲平。”仅是暗示船将启碇，情人难舍。刘克庄《长相思》云：“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮。”虽较明显，但仍未脱出林词窠臼。可是这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纤，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敌千钧！后来***戏曲中常有“流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人”的唱词，然却不如柳词凝炼有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢？“念去去”二句便是他的内心独白。词是一种依附于音乐的抒情诗体，必须讲究每一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。这里的去声“念”字用得特别好。清人万树《词律发凡》云：“名词转折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。……当用去者，非去则激不起。”此词以去声“念”字作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既日“烟波”，又日“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深，令人可以想见。
上片正面话别，到此结束；下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则为层层加码，极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。据俞文豹《吹剑录》云：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对日：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉，（执）铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。’”这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。比之上片结尾二句，虽同样是写景，写离愁，但前者仿佛是泼墨山水，一片苍茫；这里却似工笔小帧，无比清丽。词人描绘这清丽小帧，主要***用了画家所常用的点染笔法。清人刘熙载在《艺概》中说：“‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，就将失去光彩。
“此去经年”四句，构成另一种情境。因为上面是用景语，此处则改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增帐触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进，可见结构之严密。“便纵有千种风情，更与何人说”，益见钟情之殷，离愁之深。而归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。其以问句作结，更留有无穷意味，耐人寻绎。
耆卿词长于铺叙，有些作品失之于平直浅俗，然而此词却能做到“曲处能直，密处能疏，鼻处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然”（冯煦《六十一家词选例言》论柳永词）。像“兰舟催发”一语，可谓兀傲排鼻，但其前后两句，却于沉郁之中自饶和婉。“今宵”三句，寄情于景，可称曲笔，然其前后诸句，却似直抒胸臆。前片自第四句起，写情至为缜密，换头却用提空之笔，从远处写来，便显得疏朗清远。词人在章法上不拘一格，变化多端，因而全词起伏跌宕，声情双绘，付之歌喉，亦能奕奕动人。
