衣被天下” ——黄道婆
黄道婆，又名黄婆，我国元代著名的棉纺织革新家。元贞年间， 她将在崖州（今海南岛）生活三十余年所学到的纺织技术进行改革，制成了一整套扦、 弹、纺、织工具（如搅 车、椎弓、三锭脚踏纺车等），极大地提高了当时的纺纱效率。在织造方面，她用错纱、配色、综线、花工艺技术，织制出有名的乌泥泾被，推动了松江一带棉纺织技术和棉纺织业的发展，使松江在当时一度成为全国棉纺织业的中心，对当时植棉和纺织技术的发展起到了很大的推动作用。
离乡背井苦学艺
黄道婆生于南宋末年淳佑年间（约公元1245年），是松江府乌泥泾镇（今上海县龙华公社）人。南宋末年是一个多灾多难的年头，战乱频仍，民不聊生。江南地区人民长期蒙受统治者的掠夺与压榨，遇到旱涝之年，人们纷纷逃荒。在“男尊女卑”、“三从四德”等封建礼数盛行的社会中，妇女更是如牛马般在苦水中煎熬。黄道婆十二三岁时，为生活所迫，给人家当童养媳，而偏偏又遇上刻薄的婆婆、蛮横的丈夫。一天，由于劳累过度，她织布时速度慢了一些，公婆、丈夫以此为借口，将她毒打一顿，锁在柴房里不给她饭吃，不让她睡觉。黄道婆无处诉苦，便横下一条心，在房顶掏了一个洞，逃上了停靠在黄浦江上的一艘帆船，随船到了海南岛南端的崖州，从此开始了不平凡的生活道路。
我国是纺织业的发祥地，湖南长沙马王堆一号西汉古墓出土的200多件织工考究、色彩斑斓的丝麻织品（图 06.jpg（湖南长沙马王堆汉墓出土的素纱蝉衣）），说明在2000多年前人们就掌握了相当先进的纺织技术。宋朝时纺织业在内地逐渐发达起来，海南岛在11世纪（北宋中期）为满足人们日用之需，已经开始大面积地植棉。赵汝适《诸蕃志》说黎族“妇人不事蚕桑，惟织吉贝花被、缦布、黎幕。”方勺《泊宅编》记载“闽广一带纺绩……摘取出壳，以铁杖捍尽黑子，徐以小弹弓，令纷起，然后纺绩为布，名曰吉贝。”相对来说，当时内地的纺织产量不高，因此布匹的质量低劣，不能成为人们主要的衣着用品。而海南岛一带生产的棉织物，品种繁多，织工精细，质量、色彩均居全国之首，作为“贡品”进入都城临安（今杭州一带，南宋时定都于此）的各类棉布就有20余种。棉布比之丝织物有着许多长处，王祯《农书》里说它“无***养之劳，有必收之效；免绩缉之工，得御寒之益。可谓不麻而布，不茧而絮。”黎族人民还能织出坚厚的兜罗棉、番布、吉贝等纺织品，染成各种色彩的黎单、黎棉、鞍搭等，销往全国各地。
黄道婆就是在这样一种特定的历史条件下，来到海南岛的。她与黎族人民一起日出而作，日落而息，在共同的劳动生活与交往中，努力学习和掌握当地先进的棉纺织技术。黎族同胞的细心传授，黄道婆自己虚心刻苦的学习，使她了解并熟悉了各道棉和织布工序。在实践中黄道婆还融合吸收了家乡织布技术的长处，逐渐成为有着精湛技术的纺织能手。
日月如梭，物换星移。在海南生活劳作的黄道婆不觉已度过了20多个春秋。中年之后，思乡情最切。桑梓故园之思，桑榆晚景之感，叶落归根之情，使“有志复赤子”的黄道婆在元成宗元贞年间（公元1295-12***年），带着黎族人民的深情厚意和祝福，身背踏车、椎弓等纺织工具，踏上了北归的路途。
穷心竭力求革新
随着时代的前进，生产力也必然要向前发展。棉纺织业简陋的生产条件和落后的技术水平的改变，发生在宋末元初这一历史时期，黄道婆对这一重大变革作出了巨大贡献。
黄道婆重返故乡的时候，植棉业已经在长江流域大大普及，但是纺织技术仍然很落后。她回乡后，看见妇女仍然用红肿的手剥棉籽，男人依旧用小竹弓弹棉花，而且织出来的布还像从前一样粗糙，就致力于改革家乡落后的棉纺织生产工具。据陶宗仪《 耕录》记载，“乌泥泾初无踏车椎弓之制，率用手剖去籽，线弦竹孤，置案间振掉成剂”，操作起来十分辛苦，生产效率又极低。黄道婆先改革了纺织工具，“乃教以做造捍弹之具，至于错纱配色，综线絮花，各有其法”，然后将黎族人民先进的棉纺织生产经验与汉族纺织传统工艺结合起来，系统地改进了从轧籽、弹花到纺纱、织布的全部生产工序，并创造出新的生产工具，把自己掌握的精湛的织造技术毫无保留的传授给了故乡人民，将松江地区的棉纺织技术提高到了一个相当高的水平。
黄道婆首先从棉纺织的第一道工序“轧棉去籽”着手，她最初教人用铁杖来擀尽棉籽，以代替原始的用手剖去籽的方法。后来黄道婆又把黎族人民用的搅车介绍过来。搅车又名轧车，是由装置在机架上的两根辗轴组成，上面的是一根小直径的铁轴，下面的是一根直径比较大的木轴，两轴靠摇臂摇动，向相反方向转动。把棉花喂进两轴间的空隙辗轧，棉籽就被挤出来留在后方，棉纤维（皮棉）被带动前方。应用搅车后，完全改变了当时用手剥籽或用铁杖擀去籽的落后状况，大大提高了生产效率，是当时皮棉生产中一件重大的技术革新。
然后，黄道婆认为原先弹松棉花的操作太原始粗糙。经过试验她不仅把原来的小弓改成1米多长的大弓，用粗绳弦代替细绳弦，而且还用檀木做的椎子击弦弹棉。这样既比以前用手指弹拨的小竹弓提高了效率，又使弹出的棉花均匀细致，不留杂质，提高了纱线的质量。
1. 每天告诉自己一次，『我真的很不错』
2 . 生气是拿别人做错的事来惩罚自己
3 . 生活中若没有朋友，就像生活中没有阳光一样
4 . 明天的希望，让我们忘了今天的痛苦
5 . 生活若剥去了理想、梦想、幻想，那生命便只是一堆空架子
6 . 发光并非太阳的专利，你也可以发光
7 . 愚者用肉体监视心灵，智者用心灵监视肉体
8 . 获致幸福的不二法门是珍视你所拥有的、遗忘你所没有的
9 . 贪婪是最真实的贫穷，满足是最真实的财富
10. 你可以用爱得到全世界，你也可以用恨失去全世界
11. 人的价值，在遭受诱惑的一瞬间被决定
12. 年轻是我们唯一拥有权利去编织梦想的时光
13. 青春一经典当即永不再赎
14. 没有了爱的语言，所有的文字都是乏味的
15. 真正的爱，应该超越生命的长度、心灵的宽度、灵魂的深度
16. 爱的力量大到可以使人忘记一切，却又小到连一粒嫉妒的沙石也不能容纳
17. 当一个人真正觉悟的一刻，他放弃追寻外在世界的财富，而开始追寻他内心世界的真正财富
18. 只要有信心，人永远不会挫败
19. 不论你在什麼时候开始，重要的是开始之後就不要停止
20. 不论你在什麼时候结束，重要的是结束之後就不要悔恨
21. 人若软弱就是自己最大的敌人
22. 人若勇敢就是自己最好的朋友
23. 『 不可能 』只存在於蠢人的字典裏
24. 抱最大的希望，为最大的努力，做最坏的打算
25. 家!甜蜜的家!天下最美好的莫过於家
26. 游手好闲会使人心智生銹
27. 每一件事都要用多方面的角度来看它
28. 有理想在的地方，地狱就是天堂
29. 有希望在的地方，痛苦也成欢乐
30. 所有的胜利，与征服自己的胜利比起来，都是微不足道
31. 所有的失败，与失去自己的失败比起来，更是微不足道
32. 上帝从不埋怨人们的愚昧，人们却埋怨上帝的不公平
33. 美好的生命应该充满期待、惊喜和感激
34. 世上最累人的事，莫过於虚伪的过日子
35. 觉得自己做的到和不做的到，其实只在一念之间
36. 第一个青春是上帝给的；第二个的青春是靠自己努力的
37. 少一点预设的期待，那份对人的关怀会更自在
38. 思想如钻子，必须集中在一点钻下去才有力量
39. 人只要不失去方向，就不会失去自己
40. 如果你曾歌颂黎明，那麼也请你拥抱黑夜
41. 问候不一定要慎重其事，但一定要真诚感人
42. 未经一番寒彻骨，焉得梅花扑鼻香
43. 当你能飞的时候就不要放弃飞
44. 当你能梦的时候就不要放弃梦
45. 当你能爱的时候就不要放弃爱
46. 生命太过短暂，今天放弃了明天不一定能得到
47. 天才是百分之一的灵感加上百分之久十久的努力
48. 人总是珍惜未得到的，而遗忘了所拥有的
50. 自己要先看得起自己，别人才会看得起你
51. 一个今天胜过两个明天
52. 要铭记在心；每天都是一年中最美好的日子
53. 乐观者在灾祸中看到机会；悲观者在机会中看到灾祸
54. 有勇气并不表示恐惧不存在，而是敢面对恐惧、克服恐惧
55. 肯承认错误则错已改了一半
56. 明天是世上增值最快的一块土地，因它充满了希望
57. 理想的路总是为有信心的人预备著
58. 所有欺骗中，自欺是最为严重的
59. 人生最大的错误是不断担心会犯错
60. 把你的脸迎向阳光，那就不会有阴影
61. 经验是由痛苦中粹取出来的
62. 用最少的悔恨面对过去
63. 用最少的浪费面对现在
64. 用最多的梦面对未来
65. 快乐不是因为拥有的多而是计较的少
66. 你的选择是做或不做，但不做就永远不会有机会
67. 如你想要拥有完美无暇的友谊，可能一辈子找不到朋友
68. 不如意的时候不要尽往悲伤裏钻，想想有笑声的日子吧
69. 把自己当傻瓜，不懂就问，你会学的更多
70. 要纠正别人之前，先反省自己有没有犯错
71. 因害怕失败而不敢放手一搏，永远不会成功
72. 要克服生活的焦虑和沮丧，得先学会做自己的主人
73. 你不能左右天气，但你能转变你的心情
74. 孤单寂寞与被遗弃感是最可怕的贫穷
75. 想像力比知识更重要
76. 漫无目的的生活就像出海航行而没有指南针
77. 好好扮演自己的角色，做自己该做的事
78. 一切伟大的行动和思想，都有一个微不足道的开始
79. 得意时应善待他人，因为你失意时会需要他们
80. 学做任何事得按部就班，急不得
81. 人生重要的不是所站的位置，而是所朝的方向
国潮插画风格特点
国潮插画风格特点如下：
1.常见的国潮风插画画面线条丰富细腻，画面色彩较为统一，饱和度较低，整体中国风较重但又很精致耐看，运用范围更广一点。
2.画面里线条比较多的，而且线条也会比较细一点，基本上以线条为骨骼，去塑造每一个物体，色彩整体较为统一。
3.线条是很重要的组成部分，线条的多少，决定了你画面的精细程度。
4.一个画面里有1-3种大体的色系去组成一幅插画。
5.色彩并不固定，可以清淡可以鲜艳，更注重水墨感的表现手法和画面的纸张肌理，以此来体现中国风的特点。
6.用宣纸或牛皮纸底色的纹理进行创作的，给人的中国风的味道会更浓一点，背景用水墨感的处理方式。
7.画面色彩有的偏古风，整体色彩较少，饱和度低，有的色彩艳丽，饱和度高，但总体颜色都不会过多，有大概的用色范围，要控制自己的用色数量。
国潮风插画就是运用中国风元素和潮流元素相结合的插画，运用中国风的元素，去画现在的人事物，画面的配色、构图和元素都要有明显的中国风的味道。
传统水墨插图绘本，尽显东方韵味，给孩子讲述自然界的生存法则给俩孩子买过很多绘本，但前段时间整理的时候才意识到，绝大多数都是国外引进的绘本，缺少我们自己的绘本。现在举国都在强调文化自信，可自信源于了解呀，如果孩子对自己国家的文化知之甚少，又哪来的自信呢？
所以看到《秋实》，就眼前一亮，一下子就被这册传统元素满满的绘本打动，极具古典色彩的名字，加上我国传统绘画特有技法绘制而成的水墨风格封面图，别有韵味。
原动画没有一句对白，只用一帧帧灵动的镜头讲述在硕果累累的秋日，一只青蝈蝈是如何觅食，如何躲过一次又一次的危险，顽强生存的故事，用白描的手法揭示了自然界的生存法则。
这次改编时，保留了淡然又饱满的水墨画，然后由周国平、周音序父女配上文字，创作出了这册绘本版《秋实》。
从还在上学时读到《人与永恒》，第一次知道周国平老师，就被他智慧隽永的文字所深深吸引，而通过他在《宝宝，宝贝》一书中的对女儿啾啾的描写，也可以看出周音序从小就是个特别有灵气的孩子，他们共同创作的文字，我特别愿意孩子们从小就能接触到。
一只蝈蝈在秋日硕果累累的花园里觅食，裂开的石榴让他馋涎欲滴，可它蹦跳了几次，都无功而返，实在够不着，蝈蝈只好恋恋不舍地转移了目标。
还好，秋天的果园总是给人希望，它又朝青翠欲滴的丝瓜爬去，眼看就要吸取到丝瓜清甜的汁液了，猛地看到螳螂大镰刀般的前臂挥过来，把它吓了一身冷汗。
好不容易躲过螳螂，无意中发现了一些好吃的莓果，收集了十几颗莓果，正准备饱餐一顿，可还没沾到嘴，又被几个蛮横霸道的蚂蚱尽数抢走了
满园丰满的果实，蝈蝈还一口都没吃到嘴里呢，又被一只大公鸡盯上了，蝈蝈一次又一次地感受到了生活的残酷。可事情既然遇上了，就得打起十二分的精神去应对，不是吗？
蝈蝈闪、躲、腾、挪，一次次从大公鸡的尖嘴、利爪下逃脱，然后瞅准时机，一下子蹦到大公鸡的鸡冠上一口咬住，大公鸡疼得受不了，迎头朝一块大石头撞去。
这下糟了，蝈蝈被高高抛起。
这下好了，蝈蝈落在了高高的一根树枝上！
扭头一看，咫尺之遥处，竟然是它垂涎已久的石榴籽！真是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。
这本书没有什么惊天动地的故事，没有什么主角光环的英雄，但青蝈蝈在自然法则的夹缝中求生存的智慧，严酷的关键中也能快快乐乐享受生活的积极心态、面对体格比自己大几十倍的劲敌，敢于以小博大，机智取胜的精神，都令人深受感染。
再加上“活在当下”、“失之东隅收之桑榆”、“塞翁失马，焉知非福”等华夏古国特有的哲学观体现，使整本书读起来非常厚重。
周国平和女儿周音序给这个动画配的文字简约克制，和充满留白的插图、具有浓厚东方智慧的故事相得益彰，形成了一种特殊的张力，读完有一种难以言说的满足感。
这是一部极具东方美感的绘本，只看一眼封面，就能感受到东方绘画所特有的美感。写意的石榴饱满诱人，大量的留白观感舒适，给人一种不争不抢，却无法被忽略的吸引力，散发着我们传统文化特有的美感。
整体设计也很有趣，文字页和插图页错落有致，在读文字的时候，就能看到插图隐约的页边。这种“犹抱琵琶半遮面半遮面”的设置，让人想起古人房里的屏风、想起园林建筑中的门洞，既灵秀又别致，屋内的陈设、园内的景色又不至于一览无余，带给人美好的期待，让人产生遐想，让整个阅读一气呵成。
读这样一册绘本，不仅仅收获了一个故事，更是在欣赏一幅幅工笔写意的名画，这种感性的体验能在无形中提升孩子的审美。
周国平父女***世顺景联合创作的《秋实》，是一本非常有古韵味的传统特色绘本，在快节奏的生活中，陪着孩子一起慢下来，静下来，沉浸在古朴的书页中，感受传统美学的熏陶，品味古典文化的韵味，了解自然法则和小昆虫的生活智慧，体验世间万物的奇妙与精巧，真是一种难得的享受。
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怎样通过PS画出水墨风格的插画1、选择“文件/新建”菜单，打开“新建”或者Ctrl+N对话框名称为：水墨水乡国画，宽度：为600像素，高度：为480像素，“分辨率”为72,“模式”为RGB颜色的文档，如图所示。
2、执行菜单：“滤镜”/“纹理”/“纹理化”,弹出添加纹理化的对话框，设置缩放为100%,凸现为8,如图所示。
3、在工具箱中，选择套索工具，在工作区中随意套出不规则图形，并设置前景色值为：R:0,G:53,B:4,如图所示。
4、执行菜单：“选择”/“修改”/“扩展”,弹出扩展选区的对话框，设置扩展量为20像素，并执行菜单：“滤镜”/“风格化”/“扩散”,弹出扩散选区的对话框，设置模式为正常，如图所示。
5、在工具箱中选择移动工具,按住键盘的Alt键不放，选择图层1,按鼠标左键拖出1个图层1副本，如图所示。
6、在工具箱中选择涂抹工具,选择图层1,在工作区涂抹，如图所示。
7、执行菜单：“滤镜”/“模糊”/“动感模糊”,弹出动感模糊选区的对话框，设置角度为0,距离为48像素，如图所示。
8、在工具栏中选择画笔工具，在画笔工具属性栏设置画笔为3,模式为正常，不透明度为100%,流量为100%,如图所示。
9、在工具箱中选择涂抹工具,在涂抹工具属性栏中设置画笔为17,模式为正常，强度为50%,在工作区涂抹，。
10、在工具栏中选择渐变工具，在渐变工具栏属性中设置参考如图所示。
11、设置图层混合模式为正片叠加，设置不透明度为100%,如图所示。
12、在工具栏中选择钢笔工具，在工作区绘制出一个船的形状，如图所示。
13、并设置前景色为黑色，然后描边，如图所示。
14、在工具栏中选择画笔工具，在画笔属性栏中设置画笔为13,模式为正常，不透明度为30%,流量为100%,如图所示。
