闲情逸致下一句怎么接-闲情逸致的出处

1.《鹊踏枝 谁道闲情抛掷久》原文及翻译赏析

2.新春一字开头的祝福成语接龙

3.观沧海,次北固山下,天净沙,钱塘湖春行译文

4.闲情逸致

《鹊踏枝 谁道闲情抛掷久》原文及翻译赏析

《鹊踏枝 谁道闲情抛掷久》原文及翻译赏析1

　鹊踏枝·谁道闲情抛掷久 五代十国

　冯延巳

　谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。(敢辞 一作：不辞)

　河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

　《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》译文

　谁说愁绪被忘记了太久？每当初春降临，我的惆怅心绪一如故旧。每润都在花前饮酒，每次都是喝的昏沉烂醉，一点也不关心那镜里原本红润的面容，已经日益清瘦了。

　河岸边青草翠绿，河岸上柳树成荫。我起伤地暗自思量，为何年年都会新添起愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。人回去后，树林中升起一弯新月。

　《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》注释

　清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。”调名即《蝶恋花》。

　谁道句：近人云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。文前有文，如黄河液流，莫穷其源。”（《阳春集笺》引）。闲情：即闲愁、春愁。

　病酒：饮酒过量引起身体不适。

　敢辞：不避、不怕。朱颜，青春红润的面色。

　朱颜：这里指红润的脸色。

　青芜：青草。

　平林：平原上的树林。李白《菩萨蛮》：“林漠漠烟如织。”

　新月：阴历每月初出的弯形月亮。

　《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》赏析

　这是一首表达孤寂离怅种言情词。全词所写种乃是心中一种常存永在种离怅、忧愁，而且充满了独自一人承担种孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情种意境，而且表现出强烈而鲜明种个性，意蕴深远，感发幽微。

　上阕开门见山，首句用反问种句式种这种既欲抛弃却又不得忘记种“闲情”提了出来，整个上片始终紧扣首句提出种复杂矛盾种心情回环反复，表现了作者内心感情种痛苦撕咬。

　“谁道闲情抛掷久。”虽然仅只七个字，然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得种一种盘旋郁结种挣扎种痛苦。而对此种感情之所由来，却又并没有明白指说，而只用了“闲情”两个字。这种莫知其所自来种“闲情”才是最苦种，而这种无端种“闲情”对于某些多情善感种诗人而言，却正是如同山之有崖、木之有枝一样种与还俱来而无法摆脱种。词人在此一句词种开端先用了“谁道”两个字，“谁道”者，原以为可以做到，谁知竟未能做到，故以反问之语气出之，有此二字，于是下面种“闲情抛弃久”五字所表现种挣扎努力就全属于徒然落空了。

　“每到春来，离怅还依旧。”上面着一“每”字，下面着一“还”，字，再加上后面种“依旧”两个字，已足可见此“离怅”之永在长存。而“每到春来”者，春季乃万物萌还之时，正是还命与感情觉醒种季节，词人于春心觉醒之时，所写种却并非如一般人之属于现瘦种相思离别之情，而只是含蓄地用了“离怅”二字。“离怅”者，是内心恍如有所失落又恍如有所追寻种一种迷惘种情意，不像相思离别之拘于某人某事，而是较之相思离别更为寂寞、更为无奈种一种情绪。

　“日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。”既然有此无奈种离怅，而且经过抛弃种挣扎努力之后而依然永在长存，于是下面两句冯氏遂径以殉身无悔种口气，说出了“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”两句决心一意承担负荷种话来。上面更着以“日日”两字，更可见出此一份离怅之情之对花难遣，故唯有“日日”饮酒而已。曰“日日”，盖弥见其除饮酒外之无以度日也。至于下句之“镜里朱颜瘦”，则正是“日日病酒”之还活种必然结果。曰“镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面却依然用了“不辞”二字，昔《离骚》有句云“虽九其犹未悔”，“不辞”二字所表现种，就正是一种虽殉身而无悔种情意。

　下阕进一步抒发这种与时常新种闲情愁绪。词人种这种迷惘与困惑又直接以疑问种形式再次鲜明突出地揭诸笔端，可谓真率之极；而在“河畔青芜堤上柳”种意象之中，隐含着绵远纤柔、无穷无尽种情意与思绪，又可谓幽微之至。

　“河畔青芜堤上柳。”下半阕承以“河畔青芜堤上柳”一句为开端，在这首词中瘦在只有这七个字是完全写景种句子，但此七字却又并不是真正只写景物种句子，不过只是以景物为感情之衬托而已。所以虽写春来之景色，却并不写繁枝嫩蕊种万紫千红，只说“青芜”，只说“柳”。“芜”者，丛茂之草也，“芜”种青青草色既然遍接天涯，“柳”种缕缕柔条，更是万丝飘拂。簇这种绿遍天涯种无穷草色，这种’随风飘拂种无尽柔条，它们所唤起种，或者所象喻种，该是一种何等绵远纤柔种情意。而这种草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤边柳绿，则此一份绵远纤柔种情意，也就年年与之无尽无穷。

　“为问新愁，何事年年有。”所以下面接下去就说了“为问新愁，何事年年有”二句，正式从年年种芜青柳绿，写到“年年有”种“新愁”。虽是“年年有”种“愁”，却又说是“新”，一则此词开端已曾说过“闲情抛弃久”种话，经过一段“抛弃”种挣扎，而重新又复苏起来种“愁”，所以说“新”；再则此愁虽一宋词鉴赏辞典一旧，而其令人离怅种感受，则敏锐深切岁岁常新，故曰“新”。上面用了“为问”二字，下面又用了“何事”二字，造成了一种强烈种疑问语气，从其尝试抛弃之徒劳种挣扎，到问其新愁之何以年年常有，有如此之挣扎与反省而依然不能自解。在此强烈种追问之后，词人却忽然荡开笔墨，更不作任何回答，而只写下了“独立小桥风满袖，平林新月人归后”两句身外种景物情事，仔细玩味，这十四个字却瘦在是种离怅之情写得极深。

　“独立小桥风满袖，平林新月人归后。”试观其“独立”二字，已是寂寞可想，再观其“风满袖”三字，更是凄寒可知，又用了“小桥”二字，则其立身之地种孤伶无所荫蔽亦复如在眼前，而且“风满袖”一句之“满”字，写风寒袭人，也写得极饱满有力。在如此寂寞孤伶无所荫蔽种凄寒之侵袭下，其心情之寂寞凄苦已可想见，何况又加上了下面种“平林新月人归后”七个字。“平林新月”，则林梢月上，夜色渐起，“人归后”，则路断行人，已是寂寥人定之后了。从前面所写种“河畔青芜”之颜色鲜明来看，应该乃是白日之景象，而此一句则直写到月升人定，则诗人承受着满袖风寒在小桥上独立种时间之长久也可以想见了。如果不是内心中有一份难以排解种情绪，有谁会在寒风冷露种小桥上直立到中宵呢？

《鹊踏枝 谁道闲情抛掷久》原文及翻译赏析2

　 鹊踏枝·谁道闲情抛掷久

　谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。(敢辞 一作：不辞)

　河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

　 翻译/译文

　 译文

　谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。

　河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。

　 注释

　①清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。”调名即《蝶恋花》。

　②谁道句：近人云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。文前有文，如黄河液流，莫穷其源。”（《阳春集笺》引）。闲情：即闲愁、春愁。

　③病酒：饮酒过量引起身体不适。

　④敢辞：不避、不怕。朱颜，青春红润的面色。

　⑤朱颜：这里指红润的脸色。

　⑥青芜：青草。

　⑦平林：平原上的树林。李白《菩萨蛮》：“平林澳漠烟如织。”

　⑧新月：阴历每月初出的弯形月亮。

　 赏析/鉴赏

　赏析

　这是一首表达孤寂惆怅的言情词。全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。

　上阕开门见山，首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的“闲情”提了出来，整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复，表现了作者内心感情的痛苦撕咬。

　“谁道闲情抛掷久。”虽然仅只七个字，然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。而对此种感情之所由来，却又并没有明白指说，而只用了“闲情”两个字。这种莫知其所自来的“闲情”才是最苦的，而这种无端的“闲情”对于某些多情善感的诗人而言，却正是如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。词人在此一句词的开端先用了“谁道”两个字，“谁道”者，原以为可以做到，谁知竟未能做到，故以反问之语气出之，有此二字，于是下面的“闲情抛弃久”五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。

　“每到春来，惆怅还依旧。”上面着一“每”字，下面着一“还”，字，再加上后面的“依旧”两个字，已足可见此“惆怅”之永在长存。而“每到春来”者，春季乃万物萌生之时，正是生命与感情觉醒的季节，词人于春心觉醒之时，所写的却并非如一般人之属于现实的相思离别之情，而只是含蓄地用了“惆怅”二字。“惆怅”者，是内心恍如有所失落又恍如有所追寻的一种迷惘的情意，不像相思离别之拘于某人某事，而是较之相思离别更为寂寞、更为无奈的`一种情绪。

　“日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。”既然有此无奈的惆怅，而且经过抛弃的挣扎努力之后而依然永在长存，于是下面两句冯氏遂径以殉身无悔的口气，说出了“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”两句决心一意承担负荷的话来。上面更着以“日日”两字，更可见出此一份惆怅之情之对花难遣，故唯有“日日”饮酒而已。曰“日日”，盖弥见其除饮酒外之无以度日也。至于下句之“镜里朱颜瘦”，则正是“日日病酒”之生活的必然结果。曰“镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面却依然用了“不辞”二字，昔《离骚》有句云“虽九其犹未悔”，“不辞”二字所表现的，就正是一种虽殉身而无悔的情意。

　下阕进一步抒发这种与时常新的闲情愁绪。词人把这种迷惘与困惑又直接以疑问的形式再次鲜明突出地揭诸笔端，可谓真率之极；而在“河畔青芜堤上柳”的意象之中，隐含着绵远纤柔、无穷无尽的情意与思绪，又可谓幽微之至。

　“河畔青芜堤上柳。”下半阕承以“河畔青芜堤上柳”一句为开端，在这首词中实在只有这七个字是完全写景的句子，但此七字却又并不是真正只写景物的句子，不过只是以景物为感情之衬托而已。所以虽写春来之景色，却并不写繁枝嫩蕊的万紫千红，只说“青芜”，只说“柳”。“芜”者，丛茂之草也，“芜”的青青草色既然遍接天涯，“柳”的缕缕柔条，更是万丝飘拂。簇这种绿遍天涯的无穷草色，这种’随风飘拂的无尽柔条，它们所唤起的，或者所象喻的，该是一种何等绵远纤柔的情意。而这种草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤边柳绿，则此一份绵远纤柔的情意，也就年年与之无尽无穷。

　“为问新愁，何事年年有。”所以下面接下去就说了“为问新愁，何事年年有”二句，正式从年年的芜青柳绿，写到“年年有”的“新愁”。虽是“年年有”的“愁”，却又说是“新”，一则此词开端已曾说过“闲情抛弃久”的话，经过一段“抛弃”的挣扎，而重新又复苏起来的“愁”，所以说“新”；再则此愁虽一宋词鉴赏辞典一旧，而其令人惆怅的感受，则敏锐深切岁岁常新，故曰“新”。上面用了“为问”二字，下面又用了“何事”二字，造成了一种强烈的疑问语气，从其尝试抛弃之徒劳的挣扎，到问其新愁之何以年年常有，有如此之挣扎与反省而依然不能自解。在此强烈的追问之后，词人却忽然荡开笔墨，更不作任何回答，而只写下了“独立小桥风满袖，平林新月人归后”两句身外的景物情事，仔细玩味，这十四个字却实在是把惆怅之情写得极深。

　“独立小桥风满袖，平林新月人归后。”试观其“独立”二字，已是寂寞可想，再观其“风满袖”三字，更是凄寒可知，又用了“小桥”二字，则其立身之地的孤伶无所荫蔽亦复如在眼前，而且“风满袖”一句之“满”字，写风寒袭人，也写得极饱满有力。在如此寂寞孤伶无所荫蔽的凄寒之侵袭下，其心情之寂寞凄苦已可想见，何况又加上了下面的“平林新月人归后”七个字。“平林新月”，则林梢月上，夜色渐起，“人归后”，则路断行人，已是寂寥人定之后了。从前面所写的“河畔青芜”之颜色鲜明来看，应该乃是白日之景象，而此一句则直写到月升人定，则诗人承受着满袖风寒在小桥上独立的时间之长久也可以想见了。如果不是内心中有一份难以排解的情绪，有谁会在寒风冷露的小桥上直立到中宵呢？

新春一字开头的祝福成语接龙

成语接龙是中华民族传统的文字游戏。它不仅有着悠久的历史和广泛的社会基础，同时还是体现我国文字、文化、文明的`一个缩影，是老少皆宜的民间文化娱乐活动。下面是关于新春一字开头的祝福成语接龙的内容，欢迎阅读！

　一字千金——金枝玉叶——叶公好龙——龙马精神——神采飞扬——扬眉吐气——气壮山河——

　河汾门下——下笔成章——章台杨柳——柳暗花明;——明辨是非——非同小可——可想而知——

　知法犯法——法不阿贵——贵人多忘事——事在人为——为富不仁——仁至义尽——尽善尽美——

　美中不足——足智多谋——谋事在人——人面桃花——花言巧语—— 语重心长;——长生不老——

　老气横秋——秋高气爽——爽然若失——失道寡助——助人为乐——乐极生悲——悲欣交集——

　集思广益——益国利民——民不聊生——生龙活虎——虎落平川——川流不息——息息相关——

　关门大吉—— 吉光片羽——羽毛未丰——丰衣足食——食古不化——化为乌有—— 有名无实——

　实至名归——归心似箭——箭在弦上——上下其手——手疾眼快——快马加鞭——鞭辟入里——

　里应外合——合情合理——理屈词穷——穷途末路

　一班半点——点金成铁——铁案如山——山崩川竭——竭诚尽节

　节哀顺变——变本加厉——厉兵秣马——马不解鞍——鞍马劳顿

　顿挫抑扬——扬长避短——短兵接战——战不旋踵——踵接肩摩

　摩顶放踵——踵迹相接——接二连三——三榜定案——案兵束甲

　甲第连天——天崩地解——解兵释甲——甲第连云——云悲海思

　思断义绝——绝长补短——短兵相接——接风洗尘——尘羹涂饭

　饭坑酒囊——囊空如洗——洗兵牧马——马不停蹄——蹄间三寻

　寻弊索瑕——瑕不掩瑜——瑜百瑕一——一斑半点——点睛之笔

　笔饱墨酣——酣歌恒舞——舞笔弄文——文不对题——题名道姓

　姓甚名谁——谁是谁非——非此即彼——彼此彼此——此唱彼和

　和蔼近人——人不聊生——生不逢时——时不可失——失道寡助

　助边输财——财不露白——白璧青蝇——蝇攒蚁附——附耳低言

　言不达意——意出望外——外方内圆——圆顶方趾——趾高气扬

　扬长而去——去暗投明——明白了当——当场出彩——彩笔生花

　花簇锦攒——攒零合整——整纷剔蠹——蠹国病民——民安国泰

　泰极而否——否极泰回——回肠百转——转败为成——成败得失

　失魂荡魄——魄荡魂飞——飞刍挽粒——粒米束薪——薪尽火传

　传道受业——业峻鸿绩——绩学之士——士饱马腾——腾达飞黄

　一表人才、才华横溢、溢于言表、表面文章、章决句断、断章取义、义无反顾、顾全大局、

　局促不安、安然无事、势在必行、行色匆匆、匆匆忙忙、忙里偷闲、闲情逸致、置之度外、

　外柔内刚、刚愎自用、用心良苦、苦不堪言、言而有信、信誓旦旦、旦夕之间、间不容息、

　息息相关、关怀备至、至高无上、上蹿下跳、跳梁小丑、丑态百出、出神入化、化险为夷、

　夷然自若、若即若离、离经叛道、道听途说、说一不二、二龙戏珠、珠光宝气、气宇轩昂、

　昂首阔步、步步为营、营私舞弊、弊绝风清、清风明月、月黑风高、高不可攀、攀龙附凤、

　凤毛麟角、角立杰出、出乎意料、料事如神、神采飞扬、扬长避短、

观沧海,次北固山下,天净沙,钱塘湖春行译文

《次北固山下》 作者：王湾

客路青山下，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

注解：

1、次：停留。

2、残夜：天快亮时。

3、江春句：还没到新年江南就有了春天的音讯。

4、归雁句：古时传说雁能带信，这句的意思是希望北归的大雁能将家信带到故乡洛阳。

韵译：

游客路过苍苍的北固山下，船儿泛着湛蓝的江水向前。

春潮正涨两岸江面更宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。

红日冲破残夜从海上升起，江上春早年底就春风拂面。

寄去的家书不知何时到达，请问归雁几时飞到洛阳边。

评析：

这首诗写冬末春初，旅行江中，即景生情，而起乡愁。开头以对偶句发端，写神驰故里的飘泊羁旅之情怀。次联写“潮平”、“风正”的江上行船，情景恢弘阔大。三联写拂晓行船的情景，对仗隐含哲理，“形容景物，妙绝千古”，给人积级向上的艺术魅力。尾联见雁思亲，与首联呼应。全诗笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。

“海日生残夜，江春入旧年”，不失诗苑奇葩，艳丽千秋。

钱塘湖春行

唐 白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

[阅读导引]

钱塘湖是西湖的别名，是我国著名的风景区之一。提起西湖，我们自然会想起苏轼的名句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。读了白居易的这首诗，仿佛真的看到了那含睇一笑的西施面影。诗中描写了诗人骑马所见到的西湖早春的旖旎骀荡的春光，表现了世间万物在春色沐浴下的勃勃生机，塑造出诗人自身欣然陶然观景的形象，创造出春色喜人、生意盎然的意境，抒发了喜爱早春风光、恬静闲适自得的感情。

[作者简介]

白居易（772—846），字乐天，号香山居士、醉吟先生。祖籍太原（今山西），曾祖父白温迁居下圭（今陕西渭南），遂为下圭人，中唐时期伟大的现实主义诗人。白居易的诗题材丰富、内容深刻，表达平易浅近，贴切流畅。现存白诗近三千首，数量当推为唐代诗人之冠。他曾将自己的诗分为四类：讽谕、闲适、感伤、杂律。他本人最得意，价值也最高的是他的讽谕诗。在文学上，他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调继承我国古典诗歌的现实主义优良传统，反对“潮风雪，弄花草”而别无寄托的作品，是新乐府运动的倡导者，在文学史上有重要的地位。长篇叙事诗《长恨歌》、《瑟瑟行》等名篇则代表他艺术上的最高成就。

[背景介绍]

白居易是在长庆二年（公元822年）的七月被任命为杭州剌史的，而在宝历元年（公元825年）三月又出任了苏州剌史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天。

[词语注释]

春行：春天散步。

孤山寺：在西湖白堤孤山上。

贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭，今已不存。

初平：远远望去，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平。

云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”，如下落雨丝的下部叫“雨脚”。这里指下垂的云彩。

暖树：向阳的树。

乱花：指纷繁开放的春花。

浅草：初春的草，尽管很多，但还不很高。

没（mò）：隐没。

湖东：以孤山为参照物，白沙堤（即白堤）在孤山的东北面。

行不足：游赏不够，即反复游赏

[层次结构]

首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。第一句是地点，第二句是远景。“初平”，写春水初生，略与堤平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓。脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。

颔联写莺燕，是诗人游程中所见。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。

颈联写花草，着重表现诗人的感受。马在浅草地上走得很轻快，看花的时间长了，眼前一片姹紫嫣红，使人目不暇接，会产生迷乱的感觉。这联和上联是此诗的核心部分，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。

尾联写白沙堤之景，直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返。

[诗文译意]

从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。

几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。

繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。

我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。

[诗文赏析]

从孤山北面到现在的平湖秋月、白堤，诗人一路走来一路向人们报告春的信息：湖面春水新生、树上春莺争鸣、空中春燕衔泥、堤岸春花渐开、春草刚绿，诗人敏锐细腻的笔触，让人们从中体会到西湖正在舒展地着上春装。诗人赞美西湖的春色，并且指出他最爱在白沙堤上行走。白堤的两边是水，堤两旁种满了柳树、桃树。春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的脚边，你仿佛走在水面上；初春的柳枝如烟如雾，如丝如缕，飘拂在你的脸上，使你心中涌生无限温柔无限爱，你像在梦境、在仙境。当春天走在白堤上时，你就更能体味到诗人写这首诗时的感觉和心情了。

全诗的题意主要在一个“行”字上，扣紧“春行”二字来描写景物的。但西湖面积太大，行程太长，所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起，至白沙堤止。读这首诗，我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉。

[诗歌特色]

全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。 诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开了景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。

[创新赏读]

闲笔不闲（文/张雨生 ）

诗贵精，容不下闲笔。实属闲笔，应删削。但是有些文字看似闲，实不闲，细细品读，那闲笔之中会生出另一番意韵。深层的诗味，往往不是读出来的，而是品出来的。

白居易的《钱塘湖春行》，中间四句是：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”有诗评家指出：四句之中，闲笔太多。他所说的闲笔，是指“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”，删去之后，诗为“早莺争暖树，新燕啄春泥。乱花迷人眼，浅草没马蹄。”仅就吟景来说，原诗的形象和画面全都出来了。然而，诗人写的是“春行”，不是“春景”，他要让西湖的春景随着他的“行”而流动。没有这八个字，春景是静止的；有了这八个字，静止的画面便流动起来。

“几处”是数量词。“早莺争暖树”，是一幅很美的画面，冠以“几处”，这美的画面就不是一幅，而是多幅。这边有，那边有，远处还有。“柳浪闻莺” 为西湖一景，其实，春日西湖的四周，处处可闻莺啼。“谁家”是疑问词。诗人并非着意描绘“春燕啄泥”，而是有意追问：“那啄泥的春燕是谁家的呢？”随着这一发问，说不定诗人会加快脚步，双眼紧盯着那只春燕，看它到底把春泥衔到哪户人家去筑巢。这么联想开来，不是比仅仅刻划“春燕啄泥”的画面有趣得多吗。“渐欲”“才能”与“几处”“谁家”一样，不提供形象，不组成画面，但加入诗中，却使形象得以扩展，画面得以延伸，自然之物会随着诗人的“行” 而流动起来。

朗朗吟诵是读诗，细细琢磨是品诗，好诗可读还耐品。有的诗初初一读，觉不出多妙，但慢慢品读，却妙气横生。直接读出的诗味，多来自直观的形象；间接品出的诗味，多藏在形象之外的“闲笔”中。

那位诗评家就当诗评家吧，千万别当编辑，更别当总编。否则，白居易们的诗作投到他手里，他大笔一抹，说是砍去“闲笔”，实则伤筋动骨，那诗作的命运就惨了.

翻译：

漫步在孤山寺和贾亭边，西湖春水刚刚上涨与岸齐平，天空中的云气低垂下来，水色和天光连成了一片．有几处早早出窝的黄莺争着飞到向阳的暖树上啼叫，那边不知道是谁家新飞回来的燕子正忙着衔泥筑巢．各种各样的鲜花正逐渐开放，让人眼花缭乱，刚长出来的小草可以遮住马蹄．西湖东面的白沙堤上绿柳成阴，令人喜爱而留恋忘返！

观 沧 海

(三国)曹 操

东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中；

星汉灿烂，若出其裏。

幸甚至哉！歌以咏志。

诗意：

东行登上碣石山，来观赏大海。

海水多么宽阔浩荡，碣石山高高耸立在海边。

碣石山上树木丛生，各种草长得很繁茂。

秋风飒飒，海上涌起巨大的波涛。

日月的运行，好象是从这浩淼的海洋中出发的。

银河星光灿烂，好象是从这浩淼的海洋中产生出来的。

真是幸运极了，用歌唱来表达自己的思想感情吧。

注释：

①碣石：山名。碣石山有二，这时指的大碣石山。一说即指今河北省昌黎县的碣石山。

②澹澹：水波摇荡貌。

③竦峙：耸立。

④星汉：银河。

背景：

《观沧海》是曹操的名篇，是他征乌桓时所作。公元207年，曹操亲率大军北上，追歼袁绍残部，五月誓师北伐，七月出卢龙寨，临碣石山。他跃马扬鞭，登山观海，面对洪波涌起的大海，触景生情，写下了这首壮丽的诗篇。

赏析：

《观沧海》是曹操《步出夏门行》的首章。汉代乐府诗一般无标题，《观沧海》这个题目是后人加的。乐府诗原来是可以歌唱的。诗的最后两句“幸甚至哉，歌以咏志”是合乐时加上的，是诗歌的附文，跟诗的内容没有联系。

赏析中华古典诗歌理当知人论世。汉献帝建安十二年（207年）八月，曹操借许攸之计，挥鞭北指，以少胜多，大破盘踞在我国东北部的乌桓族（当时辽东半岛上的一个少数民族政权）及袁绍的残余势力，统一了北方。是年九月，曹操在归途中登上碣石山（位于今河北省东亭县西南的大碣石山。此山现已不存，相传已沉入大海），观看沧海壮丽景色。此时，曹操踌躇满志，意气昂扬，挥笔即书，便有了《观沧海》一诗。

这首诗写景由近及远，由实到虚，动静结合，虚实并用，层次分明，状尽大海浩淼无垠、吞吐日月的宏大气势，实际上是极写诗人那如“沧海”般的情怀，抒发了诗人决心消灭所有残敌，誓统中国的壮志豪情。建议读者不妨在文本阅读在中，按照诗人畅怀独立大海之滨，“看到了什么”——“想到了什么”——“抒发了什么”的创作思路来赏析这篇千古名作。

诗的正文可分三层：

诗的开头二句“东临碣石，以观沧海”，交代诗人观海的地点，这是继承《诗经》中直陈其事的写法，显得很质朴。沧海，即大海，这两句的意思是“我向东登上碣石山，以便来把沧海观。”这两句点出了诗人观望沧海的地点——碣石山，其中的“临”、“观”二字，传达出了诗人跃马扬鞭，高瞻远瞩的昂扬气概。沧海，又可理解为英雄诗人对沧海桑田的感慨。此时的曹操所向披靡，得胜而归，踌躇满志，意气昂扬，雄心勃勃，气吞山河，一副“得志才子”的形象（远非后来赤壁败战，失魂落魄的曹丞相所能比）。

第二层（“水何澹澹”至“洪波涌起”） 以下六句描写诗人凭海观景所见。海水荡漾，是动态；山岛耸立，是静态，相互映衬，显示了大海的辽阔和威严；再写草木，仍然是静态，次及“洪波”，又回到动态，显示了大海的惊人力量和宏伟气象。这一层全是写实景。

此时的曹操看到的一切景象，都如同他此刻的心情一样美好。“水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”何：何其，多么。澹澹：水波荡漾的样子。 竦峙:高高耸立。 竦，同“耸”，高。峙：立。萧瑟：秋风吹动草木的声音。洪：大。意思是“海水荡漾多么辽阔，山岛耸立于水的中间。树木葱葱遍地生，百草繁密又茂盛。阵阵秋风瑟瑟响，激起大海滔天浪。”沧海胜景，在凯旋班师的曹操看来，是多么的辽阔、何等的壮丽啊！

“水何澹澹，山岛竦峙。”写的是俯瞰沧海的全景；“树木”、“百草”二句写的是静景，是近看所见之景，是特写；“秋风”、“洪波”二句写的是动景，是远观所见之景，描写先总后分，由近及远，一静一动，有力地刻画了大海的壮阔，为下文展开想像打下了伏笔。

下接四句，“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”为第三层。诗人借助奇特的想像来表现大海吞吐日、月、星辰的气概。星汉：指银河。这四句的意思是“匆匆远行的日月，就好像出自大海之中，灿烂无比的满天繁星，就好像出自大海间。”这四句从两个“若”字看，虚写了作者的主观感受，即诗人看到海水汹涌浩荡所想像出的景象。

最后两句“幸甚至哉，歌以咏志。”既是乐府格式的附文，又巧妙地凸显了诗人直抒胸臆之笔，意思是“庆幸庆幸多庆幸啊，我吟诗作歌抒豪情。”能远征到此，“临”碣石山，且有闲情逸致“以观沧海”，非胜利者莫能为之也。

《观沧海》这首诗的基调是苍凉慷慨，折射出曹操非凡的胸襟气度，诗中亦透露出些悲凉感慨之意，耐人寻味，历来被视为“建安风骨”的代表作。这首诗表象句句写景，实际句句抒情。境由心生，同样的景物入各人眼，经思考提炼成文字又是各个不同了。诗人把自己远眺大海时涌上心头的那种豪情壮志寄寓在景物的描写之中，“一切景语皆情语”（王国维语），本诗很好的体现了写景诗的这一特点，堪称写景诗的上品，也应是诗歌、散文等文学作品写景和我们作文写景状物的典范，很值得大家细品、学习和借鉴。

闲情逸致

游千山

万里云中一线天，

莲花座座似飞船。

四月千山清野霁，

惊异，老牛背上草蒿连。

峭壁脚边流水见，

陶醉，仙人台上俊峰巅。

五佛苑中相借问，

潇洒，雾香缭绕紫霞娴。

七绝·飞鸿

万里江天任我游，茫茫宇海九霄洲。

翱翔能展翅翎羽，惬意随心弄小舟。

七绝·西湖春晓

一湖春色半湖荷,晓露银水映彩波。

鸟语花香莺唱柳,笛啸曲乐舟上歌!

七绝·良宵

江火彤明泛舟姣，彩云追月水花飘。

百舸朝凤歌声远，清影斜迎玉霓姚。

七绝·夕阳下

夕阳西下鹭鸶远，双凤桥头倚竹干。

水上杨帆听雨滴，银屏一指报平安。

七律·梦之韵

彩霞初烨白云飞，玉竹常青显翠微。

横笛一枝千鸟语，竖萧百动万歌辉。

漓江波涌连天雪，长海水腴香曲扉。

我预乘风扁寥廓，芙蓉锦雨洗朝晖。

七律·京戏

西皮流水唱声忙，梆子胡琴奏节章。

字正腔圆青旦丑，扬鞭立马战沙场。

红旗一指乌云散，绿袖双挥斩敌强。

华夏风情汇英粹，寰球娇艳在东方。

渔歌子·夜钓

夜游西山把钩垂，拾花流水盼鱼肥。

风声静，月光辉。只待杆动不忍归。

渔歌子·垂钓

一点鱼饵一杆长，溪边香草钓鱼郎。

藕花艳，醉荷塘，醉了星星醉月光。

七绝·观云之行

行云流水弄轻纱，雁落秋池近滩沙，

引颈高歌离别恨，一江绿水起浪花。

莲儿的心思·听曲写意

一湖秀色半湖荷，水上泛舟弦乐罗，

放喉撑杆云逸远，喜怒悲哀都是歌。

七律·灯下剪影

灯前剪影霓虹开，妙语撩人广袖腮。

紫竹庭园听烟雨，青梅远黛罩尘埃。

凌波尽展江边绿，若水吟穷玉梦来。

夜幕临窗升彩月，此中妙曲惹人猜。

浣溪沙·热

红日三竿如火透，香炉紫气燃金兽。

浓绿秀江湖锦皱。随君起舞瑶琴溜，

举盏拎相花蕊酒、别后难言明月嗅。

七绝·行舟夜泊

黄海滩头鹭鸟肥，桃花晓月晚潮辉。

行舟夜泊悠悠水，试听轻歌欸乃飞。

七绝·云水一脉

云水曲扬禅画留,青山绿意鸟歌幽。

乌丝素绾梵音袅，长夜如烟千古流。

七绝·一帘幽梦

平江幽梦入云游，缕缕轻风冷渐裘。

飞叶飘零染枯野，一帘烟雨锁清秋。

七言绝句·彩舟踏歌

画岸朱阑树影流，水溪池漫芰荷羞。

歌声忽地蝶飞远，绿意风情见彩舟。

七律·岁月悠悠又一年

岁月悠悠又一年，群芳争艳雨和烟。

春兰淡雅清风暖，秋夜幽香桂树连。

荷秀清波如意画，雪飞瑞气奏歌弦。

举杯狂饮赞文苑，柳暗花明舞缠绵。

七绝·船家女

金枝玉叶惹娉婷，长竹轻扬画舫行，

晚唱渔舟沉醉梦，波光碎影揉风情。

浪漫长夜

长夜月，柳眉扬，西窗光照墨花香。

屏画卷开听燕语，羞看天女会情郎。

七律·田园小憩

青山绿意小桥西，袅袅炊烟杨柳栖。

几处雀莺鸣玉树，谁家羊犬吠黄鸡。

杏花紫竹香飘远，芦草青枝水掩低。

爱我家乡心里美，燕声昵语画新诗。

七律·田园小调

九霄长野彩霞熏，微雨随风晨戏昏。

相忆凭栏听牧曲，入乡随俗举杯樽。

方舟香畔扬帆舵，翠柳颜桃掩秀门。

树下溪流飞鸟语，炊烟萧乐系花魂。

七绝·岁月如歌

落雁平沙冷月留，广陵散记锁清秋。

阳春白雪雅和俗，千古流芳禅语游。

七律·说画卷

北宋风情画卷连，清明河上彩云天。

春风浴面桃花粉，绿水盈波翠柳翩。

玉树香街官路远，镜湖倒映辑舟绵。

扬鞭跃马奔腾急，一曲高歌千古传。

七律·渔舟唱晚

远野飞云夕日斜，江边画舫棹船家。

群星闪耀天街亮，彩月迎光溪水华。

几处渔歌高唱晚，谁家灯火奏银笳。

朱门玉碗为归客，醉了窗纱醉了花。

七绝·溪桥忆昔

曾游郊外溪桥岸，一别乡间几度春。

常记悠悠江水上，不知舟棹是何人。

七律·春光先露之梅

先露芬芳杏未香，迎寒蘸雪笑春光。

云飞苗岭长龙舞，霞染南疆玉马翔。

粉萼枯枝添铁骨，丽仙初蕊上华章。

常生紫气精华物，君子榜中红理装。

七绝·听涛观浪

潮落潮升浪有情，约来明月听秦筝。

南江绿水三千韵，不与清风奏笛声。

七绝·笛箫合旋

长箫短笛乐弦屏，歌舞诗词赋瑞情。

月夜东风报春晓，且看山水几多明。

七言绝句·春光

春江水绿浮灰鸭，细雨无声洗杏花。

杨柳欲青桃馥粉，不知双燕落谁家？

七言绝句·见图写意

一湾溪水惹风骚，树下浣衣鱼草摇。

玉面芙蓉身弄影，半筐霞匹似云飘。

七绝

五湖四海锣鼓响。雄关飞跃马蹄扬。

千家万户都临福，华夏神州画卷芳。

华夏神州画卷芳。飞龙长舞是炎黄。

红梅瑞雪登金鹊，美梦成真酒酿香。

美梦成真酒酿香。莺歌又唱美春光。

小桥流水人家富，一曲新诗福气长。

一曲新诗福气长。飘飘舞雪瑞春光。

剪红贴绿烟花响，万户千家接福忙。

万户千家接福忙。金银满屋玉临堂。

火花爆竹财神到，老叟孩童喜气扬。

老叟孩童喜气扬。新衣粉帽喜洋洋。

端来绿酒香糕盏，走过天街好运张。

走过天街好运张，新年跃马赶西洋。

风云世界多来变，我主沉浮宇宙航。

我主沉浮宇宙航。仙游彩月摘星光。

乾坤欲比山村小，一点键盘美景场。

一点键盘美景场。东风婉约奏春光。

青山显翠江河曲，燕舞莺歌嫩草长。

燕舞莺歌嫩草长。风光一点雨花香。

谁人月下歌流水，一曲新诗唱凤凰。

七绝接龙

桃花对歌隐紫烟，闲云野鹤上蓝天。

天涯跃马飞宵九，华夏春光舞缠绵。

华夏春光舞缠绵。心灵文苑写诗篇

佳人才子同声唱，宝马丰年喜气连。

宝马丰年喜气连。平平仄韵润华篇。

银屏天地显才干，月下花前格律研。

研墨画屏赋草书，街前细雨簌如珠。

东风轻舞水流急，摘片青云写鹧鸪。

摘片青云写鹧鸪。青云蘸彩接流苏。

扬鞭跃马洒烟水，水墨丹青出火炉。

七绝接龙

心灵遍地绽奇葩。紫燕双飞粉蝶花，

月影琼台听啼鸟，新词旧曲雨烟斜。

新词旧曲雨烟斜。半尺银屏弄锦华。

五福临门驾飞马，今年更比去年雅。

雅情逸致画屏逛，曲赋歌词舞乐忙，

才得新茶美如酒，青花小调更芳香。

香颜处处赛金银，秋苇轻摇篱下人。

烟雨丝丝雁南去，山边小曲更思亲。

七绝·放歌南山

纱蝶翩翩青草摇，卧听横笛弄逍遥。

放歌就到南山下，话说南山柳色娇。

七绝·人间天堂

昨夜山中谷雨晴，香云掩树鸟歌鸣。

炊烟缕缕牛耕急，绿水新生荷叶盈。

绿水新生荷叶盈。风轻雨后彩虹明。

阑珊绿意青荫处，粉蝶蜻蜓紫燕迎。

迎喜逢春到我家，亲情厚谊煮香茶。

称心最是风光事，水墨丹青赏雪花。

七绝·百态人生

百态人生若梦游，飞翔文海赋忧愁。

寄情托物书言志，风雨飘花翰墨留。

风雨飘花翰墨留，人生失意不言愁。

东篱把酒诗词赋，快事何须名利酬？

风雨飘花翰墨留，初逢联谊写春秋。

天南海北书奇韵，愿洒甘辛化梦秋。

愿洒甘辛化梦秋，人生有志任遨游，

情怀演绎千年律，联谊文坛墨韵留。

联谊文坛话梦游，亊先伏稿赋忧愁。

责成门中书言志，落笔生花翰墨留。

落笔生花翰墨留，抒情达意解心愁。

声声诉语牵思念，诚挚诗缘谱百秋。

诚挚诗缘谱百秋，香笺水墨笔中留。

花前月下痴情诉，知己一生翰海求。

知己一生翰海求，谈诗论律雅文留。

五湖四海朋相聚，墨笔生花如锦秋。

知己一生翰海求，飘浮岁月泪雨流。

扬帆驾舵诗舟远，道道金花卷浪留。

道道金花卷浪留，腾腾墨韵醉神州。

熔今铸古春秋艳，赋咏心声雅意悠。

赋咏心声雅意悠，吟怀有酒不知愁。

闲情乐趣诗书画，雪洁梅芳隽永讴。

赋咏心声雅意悠，唐诗宋韵锁清喉。

人生惬意风花月，琴瑟琵琶漫卷楼。

琴瑟琵琶漫卷楼，醉人曲调韵悠悠。

高山流水皆融进，瑰丽飘扬醉五洲。

缱绻诗心雅韵悠，情牵联谊赤诚留。

舀来海水研成墨，爱我山河绘九州。

爱我山河绘九州，清歌雅韵唱风流。

呼朋唤友邀同醉，泼墨挥毫诗意酬。

道道金花卷浪留，行行诗赋乐中求。

屏前览阅千山景，首首佳词雅韵悠。

道道金花卷浪留，彩霞灿灿映枫秋。

斑斓景色丹青醉，缱绻诗心雅韵悠。

泼墨挥毫诗意酬，故乡溪畔愿望留。

拜天对月连盟誓，情入荧屏共九州。

爱我山河绘九州，丹青泼墨画中游。

巍峨峻岭滔滔水，竹菊梅兰雅韵悠。

竹菊梅兰雅韵悠，情牵野陌韵波留。

砚斋一轴河山墨，柳絮飞花漫贺州。

柳絮飞花漫贺州，娇妍野陌绿田畴。

千红万紫妆新意，一季春光艳丽留。

柳絮飞花漫贺州，画眉唱醒乱红柔。

一江春水随风语，玉蕊萦香歌远流。

玉蕊萦香歌远流，清清碧水孕情柔。

心花怒放诗词赋，壮志凌云豪意酬。

壮志凌云豪意酬，战机初驾女娇柔。

蓝天骁勇神鹰现，不让须眉巾帼优。

壮志凌云豪意酬，心倾文化苦勤修。

新词古韵迷归客，梦想余生尽可求。

壮志凌云豪意酬，英姿飒爽太空游。

中华儿女多奇勇，科技高新瞩世眸。

科技高新瞩世眸，嫦娥奔月誉全球。

神州大地披新彩，展翅鲲鹏畅远游。

展翅鲲鹏畅远游，雄风壮志不言愁。

忠心赤胆功勋建，众望能归意愿酬。

众望能归意愿酬，迎回港澳固金瓯。

百年耻辱今朝洗，世代思亲两地愁。

世代思亲两地愁，谁生何处自难求。

今朝有幸圆心梦，重踏根源我九州。

重踏根源我九州，神清气爽尽消愁。

仰天立下凌云志，尽展才情报国酬。

尽展才情报国酬，炎黄骄子世人欧。

海归重整山河翠，科技兴邦誉九州。

科技兴邦誉九州，异乡游子可抬头。

中天日上华正盛，大庇家园民不忧。

七绝接龙

桃李清香已醉我 ,山间杨柳梨花朵，

枝枝点点红情选，水上鸳鸯比蒂坐。

水上鸳鸯比蒂坐。心灵文苑华文裹，

群星闪烁诗情跃，好比鲲鹏展翅舵。

七绝·垂钓

一滩烟水一鱼翁，一杆一轮垂钓中。

世上万般无好瘾，溪边坐立月朦胧。

溪边坐立月朦胧。水响杆长紧拉弓。

咬上一条鱼到了，快来动作老渔翁。

翁吟婿唱画船留，一网鱼虾跳又游。

绿叶芰荷香韵动，满仓收获乐悠悠.

乡村晨景

残月隐西山，去意阑珊，晨曦冉冉水云连。

犬吠鸡鸣声袅袅，陌上炊烟。

少女似花妍，浣洗江边，牧童弄笛把牛牵。

燕舞莺歌乡景美，醉了心田。

钱塘观潮

万马踏平川，气势绵延，钱塘胜景展眸前。

潮汐奔腾风卷浪，看客惊欢。

尘世渺如烟，谁主坤乾？一壶浊酒度残年。

贯看落花流水去，又怎堪怜？

七 律*山东人*

一山一水一儒君，君圣师风齐鲁魂。

魂聚大河怀广魄，魄凝雄岳爽豪心。

心游半岛聊斋醉，醉梦蓬莱封榜神。

神韵双安诗酒赋